足尖上的“紅色三部曲”
遼寧芭蕾舞團(tuán)成功創(chuàng)演《八女投江》《鐵人》《榜樣》等系列英雄史詩的啟示
鱗次櫛比的集裝箱、橋吊、軌道吊繁忙作業(yè)、等待起航的萬噸巨輪……以現(xiàn)代化的“無人碼頭”為舞臺，來自遼寧芭蕾舞團(tuán)16位青年演員翩翩起舞用靈動的足尖演繹《未來之約》，讓觀眾看到了青春芭蕾力量的更多可能。
這是《啟航2023——中央廣播電視總臺跨年晚會》讓人心動的一幕。
正是這群來自遼河流域黑土地上的青春舞者，他們懷揣夢想，向紅色經(jīng)典致敬！在密林深處、荒山野澤，在密集的槍炮聲中，將八個抗聯(lián)女戰(zhàn)士為民族大義英勇投江的壯烈故事呈現(xiàn)給觀眾，將井架、泥漿池和錚錚鐵骨的石油工人搬上芭蕾舞臺，將無私奉獻(xiàn)愛崗敬業(yè)的雷鋒精神匯成舞蹈組詩，10年間他們用心用情用力連續(xù)創(chuàng)演足尖上的“紅色三部曲”，讓孕育于文藝復(fù)興時期的古老西方藝術(shù)，在與東方英雄史詩美美與共的融合中，煥發(fā)出更璀璨的光彩！
觀眾喜愛，業(yè)界人士贊譽(yù)
勇毅與悲壯自足尖溢出，八位抗聯(lián)女戰(zhàn)士在匯入滾滾波濤那一刻，也讓永恒的東北抗聯(lián)精神流淌進(jìn)每一位觀眾的心底。
“大幕輕啟，冷云、黃桂清、王惠民、安順福、李鳳善、楊貴珍、郭桂琴、胡秀芝八位女戰(zhàn)士的名字由遠(yuǎn)及近，由小到大從密林中傳來。有些回聲，總要在歷史的深處傳回來，而我們的責(zé)任是讓這些回聲永存。”
2022年6月19日，遼寧芭蕾舞團(tuán)的舞劇《八女投江》在成都演出時，當(dāng)?shù)孛襟w留下了這段充滿感情的文字。這部劇在全國巡回演出已過百場，榮獲中國文化藝術(shù)政府獎——文華大獎、中宣部精神文明建設(shè)“五個一工程”優(yōu)秀作品獎，入選文化和旅游部“百年百部”傳統(tǒng)精品復(fù)排計劃重點(diǎn)扶持作品。
一個名字、一段歲月、一種精神、一座豐碑。
以鐵人王進(jìn)喜為原型，以“鐵人精神”為核心，以鐵人生命最后時光中深深的眷戀和無盡思緒，串聯(lián)起六十多年前那場在最困難的時候，最困難的地區(qū)，最困難的條件下打響的石油大會戰(zhàn)，近百人的舞臺場面演繹出震撼的氣勢與精彩。
2021年7月23日，遼寧芭蕾舞團(tuán)的舞劇《鐵人》在國家大劇院首演，出票率達(dá)96%，創(chuàng)劇院近年來票房新高。北京觀眾郭冬梅在看完舞劇后激動地說，希望《鐵人》能像經(jīng)典芭蕾舞劇《紅色娘子軍》那樣一直演下去。
當(dāng)紅帷幕徐徐關(guān)合，掌聲卻經(jīng)久不息，56個青少年演員璀璨如朝陽，向觀眾拼命招手。觀眾席上，奉上的不僅有連綿的掌聲、響亮的喝彩，更有人從座位上站起，向舞臺揮動雙臂。
這是2022年3月5日，遼寧芭蕾舞團(tuán)舞蹈組詩《榜樣》在遼寧大劇院首演時的場景，舞劇從《雷鋒日記》中提取象征雷鋒精神的五個意象，以詩歌的結(jié)構(gòu)、藝術(shù)化的舞蹈語匯詮釋雷鋒精神。當(dāng)天同時進(jìn)行的線上直播，觀眾達(dá)260萬人次，80、90后觀眾紛紛留言點(diǎn)贊。
遼寧芭蕾舞團(tuán)成立于1980年，近年來在探索建立中國學(xué)派的芭蕾藝術(shù)道路上取得了令人矚目的成績。在國內(nèi)首次將抗聯(lián)題材、工業(yè)題材和雷鋒題材以芭蕾舞劇的形式加以呈現(xiàn)，將芭蕾舞與中國舞、民族舞、現(xiàn)代舞等多個舞種深度融合，通過立體感人的藝術(shù)形象和時尚優(yōu)美的舞蹈動作展現(xiàn)氣壯山河的英雄史詩，表達(dá)了堅定的革命信仰、革命理想主義和英雄主義，在新時代芭蕾舞臺上豎起一組中國故事、中國精神、中國表達(dá)的雕像。
“觀眾對這些原創(chuàng)紅色劇目的接受和歡迎程度，超出我們想象。”遼寧芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長曲滋嬌說，這些劇目演出時，我經(jīng)常會坐在觀眾席上去觀察觀眾最真實(shí)的反應(yīng)。《八女投江》第一次在俄羅斯演出時，一位觀眾激動地對曲滋嬌說：“謝謝你們帶來這么好的作品，她們真的是英雄。”
三部原創(chuàng)紅色舞劇不僅贏得了觀眾的喜愛，也得到了業(yè)界人士的高度評價。他們認(rèn)為，遼寧芭蕾舞團(tuán)三部舞劇繼承和發(fā)揚(yáng)了《紅色娘子軍》等經(jīng)典紅色芭蕾舞劇的精神，體現(xiàn)了中國芭蕾舞傳承紅色基因的探索與創(chuàng)新，具有很強(qiáng)的時代意義。
中國舞蹈家協(xié)會主席馮雙白評價說：“生命與信仰、卑微與高貴、選擇與犧牲，這是遼寧芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作演出《八女投江》告訴我們的動人情感和信念。”
北京舞蹈學(xué)院教授肖蘇華認(rèn)為，《鐵人》是近10年來為數(shù)不多的現(xiàn)實(shí)題材最優(yōu)秀的舞劇作品之一，在國內(nèi)外舞劇中，以像《鐵人》這樣的真人真事為原型的工人題材的舞劇極為罕見，起碼在芭蕾藝術(shù)500多年的歷史上是首屈一指。
中國舞蹈家協(xié)會理事趙亞玲在評價《榜樣》時說，該劇在全國英模題材舞蹈作品創(chuàng)作方面具有示范意義，“觀看此劇，觀眾能夠體會到舞蹈像詩歌一樣優(yōu)美，詩歌像芭蕾一樣優(yōu)雅。”
遼寧省文化藝術(shù)研究院院長梁海燕認(rèn)為，在中國舞劇發(fā)展史上，能將主旋律題材的藝術(shù)性、政治性、歷史性完美融合的作品很少，想要作品立得住、傳得開、留得下更是難上加難，遼寧芭蕾舞團(tuán)成功地打造了這樣的作品。
越來越“硬”的題材能站穩(wěn)芭蕾舞臺嗎？
芭蕾，時尚高雅，芭蕾，王子公主。2012年，遼寧芭蕾舞團(tuán)在考慮將《八女投江》作為選題時，引發(fā)不少質(zhì)疑聲音，這么“柔軟”的藝術(shù)如何表現(xiàn)出中國革命英雄這么“硬”的故事。“我們還是義無反顧選擇編排這部芭蕾舞劇，生活在白山黑水這塊土地上，用藝術(shù)的方式詮釋抗聯(lián)精神是我們遼寧芭蕾人的歷史使命和民族責(zé)任。”曲滋嬌說。
在《八女投江》演出獲得成功后，遼寧芭蕾舞團(tuán)再次將目光鎖定在黑土地上的紅色故事，決定將石油工人“愛國、創(chuàng)業(yè)、求實(shí)、奉獻(xiàn)”為主要內(nèi)涵的鐵人精神搬上芭蕾舞臺。又有人擔(dān)憂說，《八女投江》題材就夠“硬”了，還要選一個“更硬”的鐵人題材，將鉆井、鐵塊搬上來，芭蕾舞臺能承受得了嗎？
《鐵人》編劇、編導(dǎo)王勇說，中國芭蕾不能只有《吉賽爾》《天鵝湖》那些古典浪漫主義作品，中國芭蕾舞演員不能只會演王子、公主和愛情故事，也要塑造英雄、著眼本民族的命運(yùn)。鐵人是時代英雄，我們需要站在時代角度解構(gòu)、解讀和詮釋這個人物，在中國走進(jìn)新時代的今天，尤其需要在舞臺塑造出有血有肉的鐵人形象，用鐵人精神鼓舞人激勵人。
作為雷鋒精神的發(fā)祥地，遼寧芭蕾舞團(tuán)在雷鋒犧牲60周年之際，在國內(nèi)第一次用芭蕾這種藝術(shù)形式演繹雷鋒精神，再次展現(xiàn)了遼芭人的歷史責(zé)任感和勇于擔(dān)當(dāng)?shù)乃囆g(shù)家的勇氣。
如何讓這些廣為人知的故事打動觀眾，這樣的題材若沒有深刻的精神內(nèi)涵和獨(dú)特的表現(xiàn)手法，作品就會流于平庸。遼寧芭蕾舞團(tuán)的創(chuàng)作團(tuán)隊通過精心創(chuàng)作和大膽創(chuàng)新給人意想不到的驚喜和震撼。
國家大劇院舞蹈藝術(shù)總監(jiān)趙汝蘅評論說，近年來，原創(chuàng)舞劇作品大量問世，然而舞劇中人物形象的塑造似乎沒有隨著劇作數(shù)量積累而豐富起來。《八女投江》則帶給我們驚喜。
波瀾壯闊的斗爭畫卷，就從那來自烏斯渾河的歷史呼喚和足尖的輕蹈中，在“密林”深處徐徐鋪展……八位女戰(zhàn)士義無反顧選擇犧牲，真實(shí)詮釋了偉大的抗聯(lián)精神，舞臺上則需要獨(dú)特的藝術(shù)手法來充分表達(dá)。創(chuàng)作團(tuán)隊在劇中提煉出母親、戀人、夫妻、父女等具有鮮明特征的人物關(guān)系，將親情、愛情和友情以獨(dú)舞、雙人舞和群舞的形式呈現(xiàn)給觀眾。舞劇結(jié)尾八位女戰(zhàn)士莊嚴(yán)地從舞臺的樂池平臺上漸漸下沉，同時創(chuàng)造性地起用童聲合唱《松花江上》，強(qiáng)化了抗聯(lián)英雄們對為之揮灑熱血和生命的土地深情的眷戀，引起觀眾的強(qiáng)烈共鳴。
遼芭的創(chuàng)作團(tuán)隊在塑造英雄人物時，特別強(qiáng)調(diào)做到對英雄的真實(shí)解讀，讓英雄有自己的情感，有煙火氣，關(guān)鍵時刻本色光芒閃現(xiàn)，才能打動觀眾。《鐵人》既展現(xiàn)了王進(jìn)喜剛毅的一面，也有他對待工友、妻子和兒女時柔軟的一面，舞劇讓大家看到一個有血有肉、充滿情感的人物，一個頂天立地的英雄。
遼寧芭蕾舞團(tuán)近年來不斷嘗試對芭蕾技法進(jìn)行中國化改造，融入中國的藝術(shù)元素和表達(dá)方式，《八女投江》中融入東北秧歌和朝鮮族舞蹈，《鐵人》中嘗試對芭蕾舞、中國舞進(jìn)行嫁接，《榜樣》中綜合運(yùn)用古典芭蕾、新古典芭蕾與現(xiàn)代舞表演技巧，滿足觀眾對于舞蹈藝術(shù)多元化的審美需求。
編導(dǎo)陳惠芬介紹說，我們要求演員在表演中，跳出的舞蹈既有濃郁民族風(fēng)格又有芭蕾風(fēng)范的感覺，是巧妙的融合不是簡單的拼接。
三部舞劇在其他藝術(shù)手段上也努力尋找符合劇情和觀眾欣賞習(xí)慣的表現(xiàn)手法。《鐵人》在結(jié)構(gòu)上用平行時空的方式，將敘述與回憶串聯(lián)，使故事的展開更順暢完整；在音樂上，根據(jù)鐵人的人生歷程，既有陜北秦腔，又有東北秧歌，還有用大提琴低沉雄渾來開掘鐵人的心路歷程，使觀眾獲得更具有身臨其境的舞臺感和飽滿戲劇張力的視聽享受。
《榜樣》以并列式結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)“一線光、一粒種、一滴水、一塊磚、一顆釘”，刻畫出雷鋒助人為樂、無私奉獻(xiàn)、愛崗敬業(yè)的精神，全劇起用平均年齡15歲的青少年演員獨(dú)立演繹，達(dá)到了雷鋒精神在青少年之間傳遞的效果。“把芭蕾中國化，雷鋒精神時代化，這就是我們通過《榜樣》進(jìn)行嘗試的意義。”遼寧芭蕾舞團(tuán)副團(tuán)長、《榜樣》藝術(shù)總監(jiān)趙一飛介紹說。
三部紅色舞劇的成功還充分體現(xiàn)了創(chuàng)作團(tuán)隊精心打磨，努力打造傳世精品的創(chuàng)作態(tài)度。
在創(chuàng)作《八女投江》時，全體主創(chuàng)人員前往故事發(fā)生地烏斯渾河采風(fēng)，了解人物原型、戰(zhàn)爭背景、東北抗聯(lián)歷史等，為該劇排演作了扎實(shí)的準(zhǔn)備；在對《八女投江》進(jìn)行第三次修改時，為了達(dá)到“浪漫中有悲壯，悲壯中有唯美”的效果，放大了東北秧歌、朝鮮族舞蹈等具有民族特色的部分，人物情感、服裝道具、舞美燈光都有了更充分更切合的調(diào)整。
為了能夠打造藝術(shù)精品，遼寧芭蕾舞團(tuán)打破傳統(tǒng)人事框框，創(chuàng)作團(tuán)隊全部外聘國內(nèi)一流人才。《八女投江》《鐵人》特別邀請國內(nèi)著名舞蹈編導(dǎo)王勇、陳惠芬，他們一直是革命歷史題材的重要實(shí)踐者、探索者，具有豐富的經(jīng)驗(yàn)。此外還集結(jié)了著名作曲家劉彤、國家大劇院舞美總監(jiān)高廣健、國家一級舞美設(shè)計張繼文等，這些優(yōu)秀的創(chuàng)作人才成為三部紅色舞劇的品質(zhì)保證。
從“指導(dǎo)員冷云”到黨的二十大代表
2022年10月17日晚，出席黨的二十大的遼寧省代表團(tuán)在北京展覽館參觀“奮進(jìn)新時代”主題成就展，在遼寧展廳《八女投江》大幅劇照前，二十大代表于川雅看著八位女戰(zhàn)士威武不屈的神情，陷入了沉思。
32歲的于川雅是遼寧芭蕾舞團(tuán)首席主演，在《八女投江》中飾演指導(dǎo)員冷云，一演就是8年，過百場的演出經(jīng)歷已經(jīng)讓她和這位抗聯(lián)女英雄緊緊連在了一起。
“這是我第一次在原創(chuàng)舞劇中擔(dān)任主角，從24歲到32歲，8年的時間這部劇見證了我的成長，它是我生命中的一部分。”于川雅在回顧創(chuàng)作冷云這個角色時說。
為演好冷云這一角色，于川雅要告別昂首挺胸的芭蕾公主姿態(tài)，一邊舉槍一邊跳，一邊抱孩子一邊跳，一邊抬擔(dān)架一邊跳。整部舞劇她的戲份最重，又沒有替演，舞臺上充滿激情忘了疼痛，每場下來都渾身疼痛難忍。“我不怕傷痛，怕演不出人物的靈魂，這部劇讓我打碎了以前的自己，回爐再造，重塑一個我。”
從劇中指導(dǎo)員冷云扮演者成長為黨的二十大代表，于川雅說：“英雄的事跡深深打動了我，我要讓這種感動通過我的舞蹈打動觀眾，讓英雄的精神傳承下去。”
“像于川雅一樣，團(tuán)里的年輕演員在演出三部紅色芭蕾劇的過程中確確實(shí)實(shí)得到了鍛煉和成長。”曲滋嬌說，“從足尖上優(yōu)雅的‘白天鵝’到跪抬擔(dān)架膝行的女戰(zhàn)士，從高貴的王子到跳入泥漿池的鐵人，這個轉(zhuǎn)變可不是一朝一夕就能實(shí)現(xiàn)的！”曲滋嬌感慨地說，芭蕾舞團(tuán)的女孩子早期訓(xùn)練都是培養(yǎng)典雅氣質(zhì)，不擅長表演，她們剛開始拿槍就像拿繡花針，但經(jīng)過一段時期專門的苦練，她們拎槍就如同女戰(zhàn)士。為表演跪地抬擔(dān)架，護(hù)膝的硅膠墊全被磨碎，有的膝蓋磨出了血，也正是這樣的“魔鬼訓(xùn)練”，才讓《八女投江》走進(jìn)觀眾心里，讓歷史細(xì)節(jié)得以“重現(xiàn)”。
《八女投江》中年齡最小的是年僅13歲的王惠民。2014年，剛滿18歲的敖定雯接到了王惠民這個角色。演了幾年以后，二十出頭的敖定雯又接下了劇中另一位女戰(zhàn)士黃桂清的角色。
讓敖定雯最難忘的是黃桂清在發(fā)現(xiàn)戀人企圖叛逃，勸誡、警告無效后，毅然扣動扳機(jī)的場景。一段雙人舞表現(xiàn)了黃桂清內(nèi)心的煎熬和情感的撕裂。舞臺上一聲槍響，深深震撼了觀眾心靈。“我在一場場演出中逐漸讀懂黃桂清的靈魂，舞臺上她哭得越揪心，她的信念就越堅定。”敖定雯說，每到這時候，隨著音樂響起，她總會聽到觀眾席上傳來輕輕的唏噓抽噎聲，那些聲音像小錘子一樣敲打著她，聲聲入心。
遼寧芭蕾舞團(tuán)首席主演、鐵人的扮演者張海東，為了準(zhǔn)確把握角色，自駕去大慶，在鐵人紀(jì)念館、在鉆井臺、在工人家，他深入體驗(yàn)和感受，為了找到攪動泥漿時的感覺，他甚至多次在浴池里反復(fù)練習(xí)這一動作。舞臺上，他以背部發(fā)力帶動雙臂，傳神再現(xiàn)了王進(jìn)喜帶頭跳入齊腰深的泥漿池用身體攪拌泥漿的情形。
《榜樣》56名演員平均年齡15歲，全部來自遼寧芭蕾舞團(tuán)附屬芭蕾舞蹈學(xué)校，雖然對一些技巧的把握，對劇情的演繹還有差距，但他們表現(xiàn)依然十分精彩。來自江蘇的17歲的孟熙煜說：“通過學(xué)習(xí)雷鋒日記，到紀(jì)念館參觀，逐漸理解雷鋒精神，慢慢體味如何用舞蹈動作來演繹雷鋒精神。”
曲滋嬌說，通過演出三部紅色芭蕾舞劇，整個演員團(tuán)隊都發(fā)生了變化，在他們身上看到更多的是韌勁和正能量。“這里的工資待遇雖然不高，但這些國內(nèi)頂尖演員都舍不得離開，在這里他們找到了自己的舞臺，實(shí)現(xiàn)了自己的夢想。”
一位舞蹈評論家說：“演員們動情的表演決定了作品高質(zhì)量呈現(xiàn)。在三部舞劇中成長起來的遼芭優(yōu)秀演員群體，或許也可看作未來中國芭蕾版圖發(fā)展趨勢的一個指征。”
紅色芭蕾迎來大好時光
三部原創(chuàng)紅色芭蕾舞劇連續(xù)獲得成功，引起國內(nèi)舞蹈界的高度關(guān)注，業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為，10年來，我們先后迎來了新中國成立70周年，建黨100周年，作為講好黨史故事，傳承紅色基因，賡續(xù)紅色血脈的重要藝術(shù)形式，紅色芭蕾舞劇創(chuàng)演也迎來了它的最好時期，不僅讓芭蕾高雅藝術(shù)走進(jìn)尋常百姓中，還讓觀眾在進(jìn)行藝術(shù)享受的同時感悟中國的英雄史詩。
中國舞蹈家協(xié)會主席馮雙白評價《鐵人》時說：“這部劇的重要性在于展現(xiàn)了偉大的‘鐵人精神’，這是一項(xiàng)非常重要且意義深遠(yuǎn)的藝術(shù)工作。”
有專家評價《榜樣》時說，一部芭蕾舞劇更像一堂充滿藝術(shù)韻味的思想品德教育課，整部劇全是時尚高雅的舞蹈，但觀眾卻一直沉浸在雷鋒精神的熏陶中，感覺雷鋒無處不在。
三部紅色芭蕾舞劇成功還有一個重要的啟示，就是原創(chuàng)舞劇一定要強(qiáng)化創(chuàng)作態(tài)度和突破創(chuàng)新。
《紅色娘子軍》為何能歷經(jīng)了半個多世紀(jì)的打磨與沉淀更見風(fēng)采、歷久彌新，在曲滋嬌看來，文藝工作者對藝術(shù)的純真追求與嚴(yán)謹(jǐn)作風(fēng)是這些經(jīng)典作品成功的關(guān)鍵。“原創(chuàng)紅色芭蕾舞劇實(shí)現(xiàn)自我突破、大膽創(chuàng)新是文藝工作者在以作品展現(xiàn)和傳遞時代風(fēng)貌時，需要重點(diǎn)攻關(guān)的內(nèi)容。”
王勇、陳惠芬在談到創(chuàng)作這類題材體會時說，在創(chuàng)作上一定不能有單純的任務(wù)觀點(diǎn)，而是要帶著巨大的真誠投入創(chuàng)作，要讓紅色題材體現(xiàn)出時代審美的高度，同時又要經(jīng)得起歷史的檢驗(yàn)。
一些業(yè)內(nèi)人士就如何加大紅色芭蕾舞劇劇目的推廣宣傳力度，讓高雅芭蕾藝術(shù)真正走進(jìn)百姓也提出了具體建議。
趙汝蘅認(rèn)為，世界著名舞劇都有一個特點(diǎn)，那就是每個舞段都精雕細(xì)刻，達(dá)到了可以單獨(dú)拎出來演出的水平，希望這三部舞劇也能夠著力打造自己的經(jīng)典舞段，并通過這些經(jīng)典舞段將該劇廣為宣傳。
一些專家建議，越來越多新媒體平臺不斷嘗試舞劇、戲劇等藝術(shù)形式移動傳播，這種新媒體形式及碎片化傳播，更加貼合網(wǎng)民需求，紅色芭蕾舞劇也應(yīng)占領(lǐng)這個舞臺。
“《紅色娘子軍》《白毛女》滋養(yǎng)了一代人，我希望《八女投江》《鐵人》《榜樣》也能滋養(yǎng)新一代人。我們要用芭蕾舞講中國故事和中國精神，用我們的文化與世界對話。”曲滋嬌說。（記者于力、趙洪南）
