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2023 01/ 06 07:52:05
來源:新華每日電訊

足尖上的“紅色三部曲”

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  足尖上的“紅色三部曲”

  遼寧芭蕾舞團(tuán)成功創(chuàng)演《八女投江》《鐵人》《榜樣》等系列英雄史詩的啟示

  鱗次櫛比的集裝箱、橋吊、軌道吊繁忙作業(yè)、等待起航的萬噸巨輪……以現(xiàn)代化的“無人碼頭”為舞臺,來自遼寧芭蕾舞團(tuán)16位青年演員翩翩起舞用靈動的足尖演繹《未來之約》,讓觀眾看到了青春芭蕾力量的更多可能。

  這是《啟航2023——中央廣播電視總臺跨年晚會》讓人心動的一幕。

  正是這群來自遼河流域黑土地上的青春舞者,他們懷揣夢想,向紅色經(jīng)典致敬!在密林深處、荒山野澤,在密集的槍炮聲中,將八個抗聯(lián)女戰(zhàn)士為民族大義英勇投江的壯烈故事呈現(xiàn)給觀眾,將井架、泥漿池和錚錚鐵骨的石油工人搬上芭蕾舞臺,將無私奉獻(xiàn)愛崗敬業(yè)的雷鋒精神匯成舞蹈組詩,10年間他們用心用情用力連續(xù)創(chuàng)演足尖上的“紅色三部曲”,讓孕育于文藝復(fù)興時期的古老西方藝術(shù),在與東方英雄史詩美美與共的融合中,煥發(fā)出更璀璨的光彩!

  觀眾喜愛,業(yè)界人士贊譽(yù)

  勇毅與悲壯自足尖溢出,八位抗聯(lián)女戰(zhàn)士在匯入滾滾波濤那一刻,也讓永恒的東北抗聯(lián)精神流淌進(jìn)每一位觀眾的心底。

  “大幕輕啟,冷云、黃桂清、王惠民、安順福、李鳳善、楊貴珍、郭桂琴、胡秀芝八位女戰(zhàn)士的名字由遠(yuǎn)及近,由小到大從密林中傳來。有些回聲,總要在歷史的深處傳回來,而我們的責(zé)任是讓這些回聲永存。”

  2022年6月19日,遼寧芭蕾舞團(tuán)的舞劇《八女投江》在成都演出時,當(dāng)?shù)孛襟w留下了這段充滿感情的文字。這部劇在全國巡回演出已過百場,榮獲中國文化藝術(shù)政府獎——文華大獎、中宣部精神文明建設(shè)“五個一工程”優(yōu)秀作品獎,入選文化和旅游部“百年百部”傳統(tǒng)精品復(fù)排計劃重點(diǎn)扶持作品。

  一個名字、一段歲月、一種精神、一座豐碑。

  以鐵人王進(jìn)喜為原型,以“鐵人精神”為核心,以鐵人生命最后時光中深深的眷戀和無盡思緒,串聯(lián)起六十多年前那場在最困難的時候,最困難的地區(qū),最困難的條件下打響的石油大會戰(zhàn),近百人的舞臺場面演繹出震撼的氣勢與精彩。

  2021年7月23日,遼寧芭蕾舞團(tuán)的舞劇《鐵人》在國家大劇院首演,出票率達(dá)96%,創(chuàng)劇院近年來票房新高。北京觀眾郭冬梅在看完舞劇后激動地說,希望《鐵人》能像經(jīng)典芭蕾舞劇《紅色娘子軍》那樣一直演下去。

  當(dāng)紅帷幕徐徐關(guān)合,掌聲卻經(jīng)久不息,56個青少年演員璀璨如朝陽,向觀眾拼命招手。觀眾席上,奉上的不僅有連綿的掌聲、響亮的喝彩,更有人從座位上站起,向舞臺揮動雙臂。

  這是2022年3月5日,遼寧芭蕾舞團(tuán)舞蹈組詩《榜樣》在遼寧大劇院首演時的場景,舞劇從《雷鋒日記》中提取象征雷鋒精神的五個意象,以詩歌的結(jié)構(gòu)、藝術(shù)化的舞蹈語匯詮釋雷鋒精神。當(dāng)天同時進(jìn)行的線上直播,觀眾達(dá)260萬人次,80、90后觀眾紛紛留言點(diǎn)贊。

  遼寧芭蕾舞團(tuán)成立于1980年,近年來在探索建立中國學(xué)派的芭蕾藝術(shù)道路上取得了令人矚目的成績。在國內(nèi)首次將抗聯(lián)題材、工業(yè)題材和雷鋒題材以芭蕾舞劇的形式加以呈現(xiàn),將芭蕾舞與中國舞、民族舞、現(xiàn)代舞等多個舞種深度融合,通過立體感人的藝術(shù)形象和時尚優(yōu)美的舞蹈動作展現(xiàn)氣壯山河的英雄史詩,表達(dá)了堅定的革命信仰、革命理想主義和英雄主義,在新時代芭蕾舞臺上豎起一組中國故事、中國精神、中國表達(dá)的雕像。

  “觀眾對這些原創(chuàng)紅色劇目的接受和歡迎程度,超出我們想象。”遼寧芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長曲滋嬌說,這些劇目演出時,我經(jīng)常會坐在觀眾席上去觀察觀眾最真實(shí)的反應(yīng)。《八女投江》第一次在俄羅斯演出時,一位觀眾激動地對曲滋嬌說:“謝謝你們帶來這么好的作品,她們真的是英雄。”

  三部原創(chuàng)紅色舞劇不僅贏得了觀眾的喜愛,也得到了業(yè)界人士的高度評價。他們認(rèn)為,遼寧芭蕾舞團(tuán)三部舞劇繼承和發(fā)揚(yáng)了《紅色娘子軍》等經(jīng)典紅色芭蕾舞劇的精神,體現(xiàn)了中國芭蕾舞傳承紅色基因的探索與創(chuàng)新,具有很強(qiáng)的時代意義。

  中國舞蹈家協(xié)會主席馮雙白評價說:“生命與信仰、卑微與高貴、選擇與犧牲,這是遼寧芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作演出《八女投江》告訴我們的動人情感和信念。”

  北京舞蹈學(xué)院教授肖蘇華認(rèn)為,《鐵人》是近10年來為數(shù)不多的現(xiàn)實(shí)題材最優(yōu)秀的舞劇作品之一,在國內(nèi)外舞劇中,以像《鐵人》這樣的真人真事為原型的工人題材的舞劇極為罕見,起碼在芭蕾藝術(shù)500多年的歷史上是首屈一指。

  中國舞蹈家協(xié)會理事趙亞玲在評價《榜樣》時說,該劇在全國英模題材舞蹈作品創(chuàng)作方面具有示范意義,“觀看此劇,觀眾能夠體會到舞蹈像詩歌一樣優(yōu)美,詩歌像芭蕾一樣優(yōu)雅。”

  遼寧省文化藝術(shù)研究院院長梁海燕認(rèn)為,在中國舞劇發(fā)展史上,能將主旋律題材的藝術(shù)性、政治性、歷史性完美融合的作品很少,想要作品立得住、傳得開、留得下更是難上加難,遼寧芭蕾舞團(tuán)成功地打造了這樣的作品。

  越來越“硬”的題材能站穩(wěn)芭蕾舞臺嗎?

  芭蕾,時尚高雅,芭蕾,王子公主。2012年,遼寧芭蕾舞團(tuán)在考慮將《八女投江》作為選題時,引發(fā)不少質(zhì)疑聲音,這么“柔軟”的藝術(shù)如何表現(xiàn)出中國革命英雄這么“硬”的故事。“我們還是義無反顧選擇編排這部芭蕾舞劇,生活在白山黑水這塊土地上,用藝術(shù)的方式詮釋抗聯(lián)精神是我們遼寧芭蕾人的歷史使命和民族責(zé)任。”曲滋嬌說。

  在《八女投江》演出獲得成功后,遼寧芭蕾舞團(tuán)再次將目光鎖定在黑土地上的紅色故事,決定將石油工人“愛國、創(chuàng)業(yè)、求實(shí)、奉獻(xiàn)”為主要內(nèi)涵的鐵人精神搬上芭蕾舞臺。又有人擔(dān)憂說,《八女投江》題材就夠“硬”了,還要選一個“更硬”的鐵人題材,將鉆井、鐵塊搬上來,芭蕾舞臺能承受得了嗎?

  《鐵人》編劇、編導(dǎo)王勇說,中國芭蕾不能只有《吉賽爾》《天鵝湖》那些古典浪漫主義作品,中國芭蕾舞演員不能只會演王子、公主和愛情故事,也要塑造英雄、著眼本民族的命運(yùn)。鐵人是時代英雄,我們需要站在時代角度解構(gòu)、解讀和詮釋這個人物,在中國走進(jìn)新時代的今天,尤其需要在舞臺塑造出有血有肉的鐵人形象,用鐵人精神鼓舞人激勵人。

  作為雷鋒精神的發(fā)祥地,遼寧芭蕾舞團(tuán)在雷鋒犧牲60周年之際,在國內(nèi)第一次用芭蕾這種藝術(shù)形式演繹雷鋒精神,再次展現(xiàn)了遼芭人的歷史責(zé)任感和勇于擔(dān)當(dāng)?shù)乃囆g(shù)家的勇氣。

  如何讓這些廣為人知的故事打動觀眾,這樣的題材若沒有深刻的精神內(nèi)涵和獨(dú)特的表現(xiàn)手法,作品就會流于平庸。遼寧芭蕾舞團(tuán)的創(chuàng)作團(tuán)隊通過精心創(chuàng)作和大膽創(chuàng)新給人意想不到的驚喜和震撼。

  國家大劇院舞蹈藝術(shù)總監(jiān)趙汝蘅評論說,近年來,原創(chuàng)舞劇作品大量問世,然而舞劇中人物形象的塑造似乎沒有隨著劇作數(shù)量積累而豐富起來。《八女投江》則帶給我們驚喜。

  波瀾壯闊的斗爭畫卷,就從那來自烏斯渾河的歷史呼喚和足尖的輕蹈中,在“密林”深處徐徐鋪展……八位女戰(zhàn)士義無反顧選擇犧牲,真實(shí)詮釋了偉大的抗聯(lián)精神,舞臺上則需要獨(dú)特的藝術(shù)手法來充分表達(dá)。創(chuàng)作團(tuán)隊在劇中提煉出母親、戀人、夫妻、父女等具有鮮明特征的人物關(guān)系,將親情、愛情和友情以獨(dú)舞、雙人舞和群舞的形式呈現(xiàn)給觀眾。舞劇結(jié)尾八位女戰(zhàn)士莊嚴(yán)地從舞臺的樂池平臺上漸漸下沉,同時創(chuàng)造性地起用童聲合唱《松花江上》,強(qiáng)化了抗聯(lián)英雄們對為之揮灑熱血和生命的土地深情的眷戀,引起觀眾的強(qiáng)烈共鳴。

  遼芭的創(chuàng)作團(tuán)隊在塑造英雄人物時,特別強(qiáng)調(diào)做到對英雄的真實(shí)解讀,讓英雄有自己的情感,有煙火氣,關(guān)鍵時刻本色光芒閃現(xiàn),才能打動觀眾。《鐵人》既展現(xiàn)了王進(jìn)喜剛毅的一面,也有他對待工友、妻子和兒女時柔軟的一面,舞劇讓大家看到一個有血有肉、充滿情感的人物,一個頂天立地的英雄。

  遼寧芭蕾舞團(tuán)近年來不斷嘗試對芭蕾技法進(jìn)行中國化改造,融入中國的藝術(shù)元素和表達(dá)方式,《八女投江》中融入東北秧歌和朝鮮族舞蹈,《鐵人》中嘗試對芭蕾舞、中國舞進(jìn)行嫁接,《榜樣》中綜合運(yùn)用古典芭蕾、新古典芭蕾與現(xiàn)代舞表演技巧,滿足觀眾對于舞蹈藝術(shù)多元化的審美需求。

  編導(dǎo)陳惠芬介紹說,我們要求演員在表演中,跳出的舞蹈既有濃郁民族風(fēng)格又有芭蕾風(fēng)范的感覺,是巧妙的融合不是簡單的拼接。

  三部舞劇在其他藝術(shù)手段上也努力尋找符合劇情和觀眾欣賞習(xí)慣的表現(xiàn)手法。《鐵人》在結(jié)構(gòu)上用平行時空的方式,將敘述與回憶串聯(lián),使故事的展開更順暢完整;在音樂上,根據(jù)鐵人的人生歷程,既有陜北秦腔,又有東北秧歌,還有用大提琴低沉雄渾來開掘鐵人的心路歷程,使觀眾獲得更具有身臨其境的舞臺感和飽滿戲劇張力的視聽享受。

  《榜樣》以并列式結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)“一線光、一粒種、一滴水、一塊磚、一顆釘”,刻畫出雷鋒助人為樂、無私奉獻(xiàn)、愛崗敬業(yè)的精神,全劇起用平均年齡15歲的青少年演員獨(dú)立演繹,達(dá)到了雷鋒精神在青少年之間傳遞的效果。“把芭蕾中國化,雷鋒精神時代化,這就是我們通過《榜樣》進(jìn)行嘗試的意義。”遼寧芭蕾舞團(tuán)副團(tuán)長、《榜樣》藝術(shù)總監(jiān)趙一飛介紹說。

  三部紅色舞劇的成功還充分體現(xiàn)了創(chuàng)作團(tuán)隊精心打磨,努力打造傳世精品的創(chuàng)作態(tài)度。

  在創(chuàng)作《八女投江》時,全體主創(chuàng)人員前往故事發(fā)生地烏斯渾河采風(fēng),了解人物原型、戰(zhàn)爭背景、東北抗聯(lián)歷史等,為該劇排演作了扎實(shí)的準(zhǔn)備;在對《八女投江》進(jìn)行第三次修改時,為了達(dá)到“浪漫中有悲壯,悲壯中有唯美”的效果,放大了東北秧歌、朝鮮族舞蹈等具有民族特色的部分,人物情感、服裝道具、舞美燈光都有了更充分更切合的調(diào)整。

  為了能夠打造藝術(shù)精品,遼寧芭蕾舞團(tuán)打破傳統(tǒng)人事框框,創(chuàng)作團(tuán)隊全部外聘國內(nèi)一流人才。《八女投江》《鐵人》特別邀請國內(nèi)著名舞蹈編導(dǎo)王勇、陳惠芬,他們一直是革命歷史題材的重要實(shí)踐者、探索者,具有豐富的經(jīng)驗(yàn)。此外還集結(jié)了著名作曲家劉彤、國家大劇院舞美總監(jiān)高廣健、國家一級舞美設(shè)計張繼文等,這些優(yōu)秀的創(chuàng)作人才成為三部紅色舞劇的品質(zhì)保證。

  從“指導(dǎo)員冷云”到黨的二十大代表

  2022年10月17日晚,出席黨的二十大的遼寧省代表團(tuán)在北京展覽館參觀“奮進(jìn)新時代”主題成就展,在遼寧展廳《八女投江》大幅劇照前,二十大代表于川雅看著八位女戰(zhàn)士威武不屈的神情,陷入了沉思。

  32歲的于川雅是遼寧芭蕾舞團(tuán)首席主演,在《八女投江》中飾演指導(dǎo)員冷云,一演就是8年,過百場的演出經(jīng)歷已經(jīng)讓她和這位抗聯(lián)女英雄緊緊連在了一起。

  “這是我第一次在原創(chuàng)舞劇中擔(dān)任主角,從24歲到32歲,8年的時間這部劇見證了我的成長,它是我生命中的一部分。”于川雅在回顧創(chuàng)作冷云這個角色時說。

  為演好冷云這一角色,于川雅要告別昂首挺胸的芭蕾公主姿態(tài),一邊舉槍一邊跳,一邊抱孩子一邊跳,一邊抬擔(dān)架一邊跳。整部舞劇她的戲份最重,又沒有替演,舞臺上充滿激情忘了疼痛,每場下來都渾身疼痛難忍。“我不怕傷痛,怕演不出人物的靈魂,這部劇讓我打碎了以前的自己,回爐再造,重塑一個我。”

  從劇中指導(dǎo)員冷云扮演者成長為黨的二十大代表,于川雅說:“英雄的事跡深深打動了我,我要讓這種感動通過我的舞蹈打動觀眾,讓英雄的精神傳承下去。”

  “像于川雅一樣,團(tuán)里的年輕演員在演出三部紅色芭蕾劇的過程中確確實(shí)實(shí)得到了鍛煉和成長。”曲滋嬌說,“從足尖上優(yōu)雅的‘白天鵝’到跪抬擔(dān)架膝行的女戰(zhàn)士,從高貴的王子到跳入泥漿池的鐵人,這個轉(zhuǎn)變可不是一朝一夕就能實(shí)現(xiàn)的!”曲滋嬌感慨地說,芭蕾舞團(tuán)的女孩子早期訓(xùn)練都是培養(yǎng)典雅氣質(zhì),不擅長表演,她們剛開始拿槍就像拿繡花針,但經(jīng)過一段時期專門的苦練,她們拎槍就如同女戰(zhàn)士。為表演跪地抬擔(dān)架,護(hù)膝的硅膠墊全被磨碎,有的膝蓋磨出了血,也正是這樣的“魔鬼訓(xùn)練”,才讓《八女投江》走進(jìn)觀眾心里,讓歷史細(xì)節(jié)得以“重現(xiàn)”。

  《八女投江》中年齡最小的是年僅13歲的王惠民。2014年,剛滿18歲的敖定雯接到了王惠民這個角色。演了幾年以后,二十出頭的敖定雯又接下了劇中另一位女戰(zhàn)士黃桂清的角色。

  讓敖定雯最難忘的是黃桂清在發(fā)現(xiàn)戀人企圖叛逃,勸誡、警告無效后,毅然扣動扳機(jī)的場景。一段雙人舞表現(xiàn)了黃桂清內(nèi)心的煎熬和情感的撕裂。舞臺上一聲槍響,深深震撼了觀眾心靈。“我在一場場演出中逐漸讀懂黃桂清的靈魂,舞臺上她哭得越揪心,她的信念就越堅定。”敖定雯說,每到這時候,隨著音樂響起,她總會聽到觀眾席上傳來輕輕的唏噓抽噎聲,那些聲音像小錘子一樣敲打著她,聲聲入心。

  遼寧芭蕾舞團(tuán)首席主演、鐵人的扮演者張海東,為了準(zhǔn)確把握角色,自駕去大慶,在鐵人紀(jì)念館、在鉆井臺、在工人家,他深入體驗(yàn)和感受,為了找到攪動泥漿時的感覺,他甚至多次在浴池里反復(fù)練習(xí)這一動作。舞臺上,他以背部發(fā)力帶動雙臂,傳神再現(xiàn)了王進(jìn)喜帶頭跳入齊腰深的泥漿池用身體攪拌泥漿的情形。

  《榜樣》56名演員平均年齡15歲,全部來自遼寧芭蕾舞團(tuán)附屬芭蕾舞蹈學(xué)校,雖然對一些技巧的把握,對劇情的演繹還有差距,但他們表現(xiàn)依然十分精彩。來自江蘇的17歲的孟熙煜說:“通過學(xué)習(xí)雷鋒日記,到紀(jì)念館參觀,逐漸理解雷鋒精神,慢慢體味如何用舞蹈動作來演繹雷鋒精神。”

  曲滋嬌說,通過演出三部紅色芭蕾舞劇,整個演員團(tuán)隊都發(fā)生了變化,在他們身上看到更多的是韌勁和正能量。“這里的工資待遇雖然不高,但這些國內(nèi)頂尖演員都舍不得離開,在這里他們找到了自己的舞臺,實(shí)現(xiàn)了自己的夢想。”

  一位舞蹈評論家說:“演員們動情的表演決定了作品高質(zhì)量呈現(xiàn)。在三部舞劇中成長起來的遼芭優(yōu)秀演員群體,或許也可看作未來中國芭蕾版圖發(fā)展趨勢的一個指征。”

  紅色芭蕾迎來大好時光

  三部原創(chuàng)紅色芭蕾舞劇連續(xù)獲得成功,引起國內(nèi)舞蹈界的高度關(guān)注,業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為,10年來,我們先后迎來了新中國成立70周年,建黨100周年,作為講好黨史故事,傳承紅色基因,賡續(xù)紅色血脈的重要藝術(shù)形式,紅色芭蕾舞劇創(chuàng)演也迎來了它的最好時期,不僅讓芭蕾高雅藝術(shù)走進(jìn)尋常百姓中,還讓觀眾在進(jìn)行藝術(shù)享受的同時感悟中國的英雄史詩。

  中國舞蹈家協(xié)會主席馮雙白評價《鐵人》時說:“這部劇的重要性在于展現(xiàn)了偉大的‘鐵人精神’,這是一項(xiàng)非常重要且意義深遠(yuǎn)的藝術(shù)工作。”

  有專家評價《榜樣》時說,一部芭蕾舞劇更像一堂充滿藝術(shù)韻味的思想品德教育課,整部劇全是時尚高雅的舞蹈,但觀眾卻一直沉浸在雷鋒精神的熏陶中,感覺雷鋒無處不在。

  三部紅色芭蕾舞劇成功還有一個重要的啟示,就是原創(chuàng)舞劇一定要強(qiáng)化創(chuàng)作態(tài)度和突破創(chuàng)新。

  《紅色娘子軍》為何能歷經(jīng)了半個多世紀(jì)的打磨與沉淀更見風(fēng)采、歷久彌新,在曲滋嬌看來,文藝工作者對藝術(shù)的純真追求與嚴(yán)謹(jǐn)作風(fēng)是這些經(jīng)典作品成功的關(guān)鍵。“原創(chuàng)紅色芭蕾舞劇實(shí)現(xiàn)自我突破、大膽創(chuàng)新是文藝工作者在以作品展現(xiàn)和傳遞時代風(fēng)貌時,需要重點(diǎn)攻關(guān)的內(nèi)容。”

  王勇、陳惠芬在談到創(chuàng)作這類題材體會時說,在創(chuàng)作上一定不能有單純的任務(wù)觀點(diǎn),而是要帶著巨大的真誠投入創(chuàng)作,要讓紅色題材體現(xiàn)出時代審美的高度,同時又要經(jīng)得起歷史的檢驗(yàn)。

  一些業(yè)內(nèi)人士就如何加大紅色芭蕾舞劇劇目的推廣宣傳力度,讓高雅芭蕾藝術(shù)真正走進(jìn)百姓也提出了具體建議。

  趙汝蘅認(rèn)為,世界著名舞劇都有一個特點(diǎn),那就是每個舞段都精雕細(xì)刻,達(dá)到了可以單獨(dú)拎出來演出的水平,希望這三部舞劇也能夠著力打造自己的經(jīng)典舞段,并通過這些經(jīng)典舞段將該劇廣為宣傳。

  一些專家建議,越來越多新媒體平臺不斷嘗試舞劇、戲劇等藝術(shù)形式移動傳播,這種新媒體形式及碎片化傳播,更加貼合網(wǎng)民需求,紅色芭蕾舞劇也應(yīng)占領(lǐng)這個舞臺。

  “《紅色娘子軍》《白毛女》滋養(yǎng)了一代人,我希望《八女投江》《鐵人》《榜樣》也能滋養(yǎng)新一代人。我們要用芭蕾舞講中國故事和中國精神,用我們的文化與世界對話。”曲滋嬌說。(記者于力、趙洪南)

【糾錯】 【責(zé)任編輯:劉陽 】
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