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　　新華社北京5月24日電 5月24日,《新華每日電訊》發(fā)表題為《“從延安出發(fā)”：第一代“白毛女”扮演者的青春往事》的報道。

　　1939年，一個十七歲姑娘懷揣著革命理想奔赴延安，成為500人《黃河大合唱》演出成員。

　　1942年，在集聚知識青年的延安，一場文藝工作者座談會像希望的春風(fēng)，從延安吹向中國各地。文藝創(chuàng)作要和人民群眾結(jié)合起來，在延安文藝座談會精神指引下，越來越多膾炙人口的文藝作品涌現(xiàn)。

　　那個唱過《黃河大合唱》的姑娘，此后主演歌劇《白毛女》，支援抗美援朝前線，將延安文藝的火種播撒在中國大地上。

　　這個姑娘就是著名歌唱家孟于。

　　今年，延安文藝座談會召開80周年之際，孟奶奶恰好百歲。中央廣播電視總臺大型文化節(jié)目《從延安出發(fā)》第一期請到了這位百歲老人。節(jié)目中，孟奶奶回憶人生故事，將我們帶回那個激情澎湃的延安。

　　在延安啟蒙

　　在節(jié)目錄制現(xiàn)場，百歲高齡的孟奶奶隨口哼唱起抗日救亡歌曲，觀眾無不心潮澎湃。

　　孟于在《從延安出發(fā)》節(jié)目中與青年演員吳磊交流。均為受訪者供圖

　　她對歌唱的熱愛和對革命的熱情，要從少年時代說起。

　　九一八事變后，社會群情激憤。在祖國西南的成都城里，抗日救亡運動如火如荼。“學(xué)校組織了救亡宣傳隊，唱抗日救亡歌曲。”還是中學(xué)生的孟于生就一副好嗓子，深受革命氛圍影響，積極參加宣傳隊，走上成都街頭唱歌。

　　孟于父親不喜歡女兒拋頭露面、在大街上又哭又唱，攔阻她參加救亡宣傳活動，但沒有什么能夠阻止這個注定要在舞臺上發(fā)光的姑娘。

　　中學(xué)時的孟于，在抗日救亡活動中，認(rèn)識了許多進(jìn)步的同學(xué)?！耙粋€從延安回來的男同學(xué)跟我們講，延安從早上起來就是歌聲的海洋，大家在一起唱革命歌曲，學(xué)習(xí)馬列主義，打成一片?！绷钠鹧影玻夏棠逃洃洩q新，“所以我當(dāng)時一心向往到延安去。”

　　不只是孟于，延安，是當(dāng)時許多年輕人共同的“理想之所”。1937年，抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線形成，舉國上下同仇敵愾，投身革命的熱情空前高漲。一批批有志青年從各地奔赴中共中央所在地延安，其中不乏滿懷理想和激情的文藝工作者。

　　1940年3月，孟于在延安留影。

　　1939年，孟于越荒山、斗狼群，歷經(jīng)千辛萬苦抵達(dá)延安，進(jìn)入中國女子大學(xué)（后并入延安大學(xué)）。1940年2月，在延安中央大禮堂，冼星海指揮500人的合唱團(tuán)，完成了《黃河大合唱》表演。這次演出之后，孟于又從中國女子大學(xué)考入了延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院（簡稱“魯藝”）。

　　“所有人都站起來，鼓掌！喊口號！音樂會散了走到院子里，周圍一片漆黑，每個人都還沉浸在音樂里，不說話?！泵嫌谶€記得演出結(jié)束后內(nèi)心的震顫，她是合唱團(tuán)一員。

　　“我們的樂隊有幾把小提琴，都是同志們背到延安的。有幾把二胡，有一支笛子，還有一個小小的手風(fēng)琴?！比绱思な幦诵牡难莩觯瑓s只有有限的幾樣樂器輔助演奏。缺，就“自己創(chuàng)造”！“沒有低音樂器怎么辦？后來用了一個洋油桶，裝上一個把，安上幾根弦，就做成了一件低音弦樂器?！毖莩鼍褪窃谌绱死щy的條件下完成的。

　　但任何困難都抵不住熱愛。演出前，冼星海指導(dǎo)合唱團(tuán)排練?！坝幸淮纬健饵S水謠》的時候，有一個女同學(xué)唱得不對，星海同志就給我們講解，作為文藝工作者，在唱歌的時候要有內(nèi)心世界和情感。他還作了示范，唱到‘向著全世界勞動的人民，發(fā)出戰(zhàn)斗的警號’的時候，星海同志由慢到快重復(fù)了五次，要求大家發(fā)自肺腑地呼號出最雄壯的聲音。”這次演出改變了孟于對音樂的認(rèn)識，“我第一次認(rèn)識到音樂的偉大，有情感，有精神。”

　　孟于在延安獲得了音樂的啟蒙。當(dāng)時，除了冼星海、光未然，還擁有丁玲、蕭軍、艾青、呂驥等著名文化人的延安，雖然物質(zhì)匱乏，但精神是富足的。

　　500人《黃河大合唱》照片。

　　演唱“白毛女”

　　1942年5月，醞釀許久的延安文藝座談會在毛澤東主持下順利召開，“我們的文藝，是為最廣大的人民服務(wù)的。”“文學(xué)家藝術(shù)家，必須長期地?zé)o條件地全心全意地到工農(nóng)兵群眾中去，到火熱的斗爭中去，到唯一的最廣大最豐富的源泉中去。”毛澤東在會上提出的文藝工作理念為文藝工作者指明了方向。

　　孟于說：“毛主席講話以后，我們開始學(xué)秦腔、學(xué)眉戶（戲）、學(xué)扭秧歌，男同學(xué)打腰鼓。”文藝學(xué)習(xí)也越來越“接地氣”。

　　在毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》精神指導(dǎo)下，1944年到1945年，魯藝根據(jù)西北戰(zhàn)地流傳的一個民間故事，集體創(chuàng)作出歌劇《白毛女》。

　　這是中國新歌劇發(fā)展史中第一部真正建立在自己民族音調(diào)基礎(chǔ)上、深刻反映當(dāng)時社會階級斗爭的現(xiàn)實主義大型歌劇。

　　飾演歌劇《白毛女》中“喜兒”一角的孟于。

　　在魯藝期間，孟于親眼見證了《白毛女》創(chuàng)作的艱難。“我們音樂系的同學(xué)張魯參與了《白毛女》選段《北風(fēng)吹》的創(chuàng)作。”當(dāng)時的延安物資匱乏，張魯在創(chuàng)作期間不得不向孟于借燈油才完成作品。

　　1945年8月15日，日本無條件投降，抗日戰(zhàn)爭取得了勝利。中共中央決定將魯藝遷往華北、東北等地，延安的文藝工作者也陸續(xù)“播撒”到全國各地群眾中去。

　　9月20日，孟于跟隨華北文藝工作團(tuán)，從延安一路來到解放區(qū)張家口。11月，華北文藝工作團(tuán)與晉察冀軍區(qū)抗敵劇社聯(lián)合將歌劇《白毛女》重新修改加工，孟于和王昆等人成為第一代“喜兒”的扮演者，在張家口人民劇場連續(xù)公演30多場，創(chuàng)造了3天演出6場的最高紀(jì)錄。

　　孟于與《白毛女》海報合影。

　　孟于記得，在懷來一次慰問部隊的演出中，“演到楊白勞被地主黃世仁逼死的時候，臺下好多人泣不成聲。最后演到斗爭地主黃世仁時，有一個戰(zhàn)士激動得忘記了是在看戲，喊著‘黃世仁太可惡了，我崩了他’，端起槍就要向‘黃世仁’沖去。”

　　為了能將喜兒的真情實感演繹出來，孟于多次參加土改，體會農(nóng)民的辛酸苦辣?！伴_始演得不好，后來經(jīng)常給農(nóng)民演出，聽農(nóng)民的故事，受農(nóng)民思想感情的感染，就演得活了?！?/p>

　　跟隨文工團(tuán)，孟于轉(zhuǎn)戰(zhàn)張家口、正定等華北多地，在歌劇《白毛女》中扮演喜兒，還表演過《血淚仇》等其他膾炙人口的延安時期創(chuàng)作作品。

　　孟于老照片。

　　一生踐行延安文藝座談會精神

　　1949年10月1日，是中華人民共和國的大日子，也是孟于永遠(yuǎn)忘不了的一天。

　　前一天，孟于剛從匈牙利回國，作為民族青年代表團(tuán)的一員赴匈牙利演出，為祖國爭得國際榮譽的自豪感未消，第二天就聽到了開國大典上毛澤東宣告中華人民共和國成立的消息，她百感交集。“太高興了！我記得，回國以后，當(dāng)我看見中華人民共和國的國旗在開國大典那天升起來的時候，那眼淚直往下流，畢竟，革命來之不易……”

　　懷揣著不熄的革命熱情，新中國成立后，孟于演出不輟。

　　1951年，孟于參加了第一屆中國人民赴朝鮮慰問團(tuán)，到抗美援朝戰(zhàn)爭前線650高地，為志愿軍演出。

　　演出就在一塊山坡平地上進(jìn)行，“我們演一會兒，就聽到兩聲槍響，趕緊熄燈，直到聽到頭頂飛機飛過去了，就是三聲槍響，燈重新亮了，演出繼續(xù)?！?/p>

　　戰(zhàn)爭前線物資匱乏，慰問團(tuán)還有睡在樹林里的經(jīng)歷。孟于記得，“我們就穿著棉大衣，枕著挎包，直接躺地上睡?！?/p>

　　雖然條件艱苦，在當(dāng)時留下的照片里，身軀嬌小的孟于依舊笑容燦爛。她給戰(zhàn)士們演唱了《慰問志愿軍小唱》。戰(zhàn)爭結(jié)束后，曾有志愿軍戰(zhàn)士在報紙上寫道：那首《慰問志愿軍小唱》，唱得我不由自主地?zé)釡I盈眶。

　　從抗美援朝前線回來之后，1952年，孟于參與組建了中央歌舞團(tuán)。

　　孟于在國外演出。

　　新中國成立伊始，在國家領(lǐng)導(dǎo)人的關(guān)懷下，中央歌舞團(tuán)承擔(dān)起國際文化交流的重任，成為中外文化交流的使者。歌舞團(tuán)出訪過80多個國家及地區(qū)，為增進(jìn)世界各國對中國的了解和友誼作出卓越貢獻(xiàn)。在中央歌舞團(tuán)期間，從獨唱演員到歌舞團(tuán)副團(tuán)長，從出訪表演到建設(shè)壯大歌舞團(tuán)，孟于一直工作到退休。

　　退休后的孟奶奶也沒有閑著，組織“文化部老藝術(shù)家合唱團(tuán)”去各地演出；參加各種社會活動、文化節(jié)目，向一代又一代人講述從延安開始的故事。

　　時至今日，孟奶奶依然對毛澤東在延安文藝座談會上講話的精神滿懷深情。